一部《俗人歌》，让“北漂们”团体破防

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文 | 文娱先声，作者 | 雨过炊烟，修改 | 先声修改部‍‍‍

被自己几年前射出的回旋镖击中，是什么感觉？

《俗人歌》女主之一沈琳对此深有体会。最新剧情里，沈琳十分困难找到了一份月嫂作业，成果雇主竟然是从前被自己解雇的白总监。代入沈琳的视角，那一刻，想必她现已快碎掉了。不过，同为中年女人，白总监也不好过，家里尽管住着大别墅，却被催生三胎，还要被老公和婆婆各种刁难，只能说：“家家有本难念的经”。

现在，这部由中央电视台、正午阳光、爱奇艺出品的《俗人歌》最近引发热议。该剧开播即登 CVB黄金时段电视剧收视率第一和酷云黄金时段全部频道电视剧收视率 TOP1，在爱奇艺站内热度达到了8400，在腾讯视频站内热度达到了26000，灯塔实时市占率高达17.31%，剧集爆款还有一步之遥。

作为实际主义体裁，《俗人歌》将视角对准了各类日子中存在的“瑕疵俗人”，比方那隽年薪百万，却由于高强度作业患上惊慌症；那伟不具备中心竞赛力，人到中年被公司卸磨杀驴；沈磊是北京公务员，但月薪八千，终究被妻子谢美蓝厌弃离婚；谢美蓝在投行作业看似风光，可是坐老公的小电驴去CBD上班；李晓悦更是千千万万挤地铁、住合租房的北漂缩影。

他们的状况正如李宗盛在歌中所唱：“整天奔走苦，一刻不得闲”。

回绝悬浮后，职场剧总算能让北漂共情了。

01 《俗人歌》：你我皆俗人

《俗人歌》将故事布景设定在2019年之前的北京，以三对夫妻、情侣的作业日子阅历为主线，高度复原了北漂众生相。

剧中，六位主角涉及到的议题极具共性。40岁家庭主妇沈琳再就业时，薪酬仅有税后6000，是五年前的三分之一，沈琳也在慨叹：“猪肉都在提价，人怎样越来越廉价？”台词尖锐又戳心，这是各行各业降本增效后的实在现状。可即使薪酬这么低，沈琳也常常赋闲，终究只能脱下孔乙己的长衫，尝试做月嫂、摆摊卖卤味。

沈琳老公那伟打拼多年，为公司拉客户喝酒喝坏了身体，41岁的他十分困难跃升为中产阶级，但在购买50万跑车、替公司归还80万的债款后，简直一夜返贫，还要养两个孩子，压力显而易见。成果，没过多久他又被公司解雇，由于年纪问题，那伟被逼创业。这也是绝大多数软弱中产的实在写照，中产滑落，真的仅仅一夜之间。

再来看一下已婚未育的沈磊、谢美蓝配偶。沈磊名校硕士结业，在北京做公务员，但上升空间有限，多年来维持着月薪八千的现状；谢美蓝在投行作业，月入三万左右，可在母亲沉痾花光一切积储后，她逐渐对沈磊的佛系和不进步深恶痛绝。相关论题也在交际媒体上引发了一波又一波的评论，比方#该不该花光积储救患癌亲人#、#不想在出租屋生孩子有错吗？#、#要不要抛弃铁饭碗#等。

另一对情侣那隽和李晓悦，则代表了两种天壤之别的日子态度。那隽作为程序员组长，年薪高达百万，内卷一直是他的人生信条，并严丝合缝地核算自己未来五年、十年的KPI，成果由于压力过大，患上了惊慌症。李晓悦则随遇而安，喜爱躺平缓游玩，物欲较低，对未来彻底没有规划。二人看起来是J人和P人的对立，实际上三观彻底不同，他们的爱情也存在着极高的不确定性。

尽管《俗人歌》时刻定位在2019年之前，但青年裸辞、中年赋闲、内卷加班、孕妈妈找作业被轻视、女人职场性骚扰等问题都是年青人正在阅历或行将面对的应战。

以李晓悦为例，她从前对立加班，带头裸辞，看上去好像整理了职场，但她其实仅仅换个当地持续做牛马，这也是今世年青人的现状，“整理职场的人，终究都被职场整理了。”

能够看出，创造者现已在创造过程中带着前瞻性思想与时俱进。

全体来看，《俗人歌》经过深化洞悉职场和日子，实在出现了女人平衡作业和家庭的日常窘境，令观众看见了更为多元的社会议题，展示出了年代切面。一起，剧集也为年青人应该挑选原野仍是轨迹，中年人赋闲后该怎样自救等问题供给了合理可行的解法，群像刻画厚实，剧情很接地气。

02 观众想看什么样的职场剧？

“足旺留客籍，家贫走异乡”，这也是一般打工人究竟要挑选出走仍是据守的难题。无法扎根的异乡和回不去的故土，一直在平等地拉扯着每一个年青人。

在流浪职场剧中，每逢剧集中出现接地气的北漂、沪漂人物时，网上常常出现“××演我句式”。比方《我在异乡挺好的》里，张狂加班的乔夕辰，《欢乐颂》里学历表面和作业经验都不占优势的邱莹莹等，观众也从她们身上看见了打工人在大城市日子的各种痛苦阅历。

当年青人一股脑扎堆挤入北漂、沪漂大军时，这类剧集往往更受喜爱，究竟，“世另我”反映的是年青人日常日子中的遍及现状，极易令观众共情。

但是，最近几年，返乡成为了全新趋势。多家媒体都报导过北上广深人口迎来负增长，为了顺应年代开展潮流，返乡剧也在这段时刻闯入了观众视界。《故土，别来无恙》以四个女孩回老家开展为主线，让观众看见留在老家的年青人相同有许多的职业挑选；《去有风的当地》叙述了逃离大城市的许红豆在凤阳邑创业成功，验证了“人生是原野，不是轨迹”这一真理，剧中风光更是轻松治好。

从群像刻画来看，不管是流浪剧仍是返乡剧，皆经过对不同区域的日子特色进行深化洞悉，并形成了自己的风格。在日常出现方面，北漂更为“土气”，《俗人歌》里的李晓悦逛商场只买几十元的衣服，胡海莉做到总监方位，也是很简单的职场穿搭；沪漂则倾向于“精美穷”，《三十罢了》里的王漫妮喜爱下手各类奢侈品，坐游轮花一万八升舱，《欢乐颂》里的樊胜美由于经济原因，也喜爱买各种A货撑场面。

在作业方式上，北漂、沪漂的节奏却是比较共同，都避免不了无休止的加班，还要面对职场潜规则、PUA、画大饼等，这也契合年青人实在的职场境遇。对此，年青人无非有三种挑选，要么狠、要么忍、要么滚，各类剧集也出现了不同性情年青人做出的挑选，折射出了职场众生相。

相比之下，由于老家的竞赛压力较小，返乡剧出现出的状况也更为松懈，观众追返乡剧也是想取得高压职场不存在的松懈感。比方《去有风的当地》里，咖啡馆和民宿都是佛系运营，打工年青人和阿奶们都能够随时旷工回家。

剧集出现出的乌托邦国际，也让那些卷不动的年青人，更向往家园的日子节奏，这类剧集在必定程度上也带起了“返乡潮”。此外，返乡剧也能在必定程度上起到文旅联动的效果，比方《我的阿勒泰》《去有风的当地》《春光寄情人》等剧皆以美丽风光掀起了影视取景地打卡热潮。

不过，流浪剧和返乡剧也存在各自的问题。

流浪剧有时刻画的人物过于悬浮，比方像顾佳那样没公婆小事处理的全职太太、住在四合院里的一般打工人、霸总看上的职场菜鸟等，这些人物着实没办法让一般打工人感同身受；返乡剧有时会将过多镜头放在家园周围风光，彻底触及不到更为中心的社会议题，显得浮光掠影，虚有其表。

关于观众而言，追职场剧无非是期望取得实用价值，满意心情价值，比方怎样经过追剧解锁职场干货、升职加薪，怎样处理作业难题，走出困惑，找到人生的含义等。

不管是流浪剧仍是返乡剧，只需剧集能让观众经过主角的挑选照见本身境遇，并从主角身上取得必定能量，就能与观众树立厚实的情感链接，让观众共情。

03 逃离仍是据守？

多年前就盛行过一种说法，“大城市容不下肉身，小城市放不下魂灵”，时至今日，这种“大城床、小城房”的困局仍然无解，年青人仍是在两难挑选中重复纠结，一直没有办法知道正确答案。

比照流浪剧和返乡剧的内容能够看出，许多剧集都在故意美化自己所挑选的那条路，并故意拉踩那条没走过的路，但这仅仅创造者的倾向性，无法代表打工人的主意。比方流浪剧中，王漫妮回到家园后，觉得老家一无可取，小县城的熟人社会、人情世故等坏处被全部扩大，似乎是小县城在强逼一切人逃离。

返乡剧里，谢之遥和许红豆在老家开民宿创业，一会儿就取得了成功，剧集展示的满是日子里的轻松惬意，全然没有一地鸡毛。但实在现状是，很多饭馆、民宿纷繁关闭，现在回老家创业成功的概率可想而知。更何况，不是一切人都有资金创业，家园未必便是避风港。一个不可否认的事实是，年青人不管是持续在大城市流浪，仍是回到家园，日子的问题仍然接二连三。

《俗人歌》就实在出现了这种境况，沈磊辞去了北京公务员的饭碗，躲到山里寓居后，却是时间短过了一段田园村歌的日子。但由于拆迁被逼搬迁时，村委书记毫不客气地戳破了他的梦想，“梭罗为什么能在瓦尔登湖盖房子，由于他的好朋友爱默生买下了那块地，一起他自己也是个富二代”，这才是最扎心的实际。

当年青人面对困惑时，不管怎样挑选都可能会懊悔，流浪剧和返乡剧只需实在出现流浪与返乡的多重困局，让观众自己权衡即可，没必要过度着重哪种挑选会更好。